昭和64年 前篇

还不错，主要针对警方内部的斗争，主要把人物关系梳理清楚了

看电视剧版吧，好很多。

看的出原著的底子，这样处理还是更适合电视剧，手法太保守，作为电影是不及格的。

一个人对抗全世界的凄凉和辛酸，但是没什么比在黑暗中找寻久违的光明更打动人的了，佐藤浩市的表演再次征服了我！

没看过原作 比较沉闷

推荐观赏。8147人在豆瓣评分。2023年11月26日。

不是一个单纯的警察抓犯人的电影。在这之间对人物和社会的刻画是我喜欢的地方。

看前半部分不明所以，只是非常压抑。记者和警视厅发言人之间矛盾剑拔弩张，但是发言人也无可奈何。

官官相卫，集团斗争，模仿案的前期铺垫：警务部、刑警部、总局、记者，相关势力和新案件相关人士出场。自我救赎后，记者联盟与警宣部第一回合结束。屋子里面开不了窗，就要从外面开。热血，正气

导演对叙事节奏的把握很成问题，仗着上下两篇的片长在拍电视剧的感觉，横山秀夫的小说格局很大，由绑架案蔓延开来讲警视厅内部的尔虞我诈，而且故事背景发生在昭和和平成的转换之时，时代交替又带来一层厚重感，可惜的是电影都没有抓住重点，无力到连演员想飙个演技都承载不了。

虽然卡司很能看，但是几乎所有的角色都太常规了，把大部分警局和媒体的关系、警察内部斗争，主角内心挣扎都压缩到前篇里面，显然是要为了案件腾空间，算是某种商业化妥协吧，不功不过。

siff2016上海影城千人厅98%上座率，前后两篇连场看4小时直至深夜散场，好奇妙的体验。虽然剧情舞台广支线繁杂，也因为有日剧版的情节基础，看电影版总算压力不大；前篇的重点是警视厅与记者的冲突，发挥尚可；但对比日剧版的弊端，瑛太表现远不及日剧版的永山绚斗的暴走气场，荣仓奈奈亦如此。

佐藤浩市越来越像他家老爷子了

短命的昭和64年，却造就几个男人一生的痛苦不甘。主配角大咖云集的演员阵容堪称豪华。男主角佐藤浩市撑起了这个周旋在记者、警察体制、受害者、前同事、妻女之间，心怀正义的警察形象。剧情以14年前的绑架疑案为背景，却让记者与警察宣传部门的抗争情节喧宾夺主。由此看来，悬疑罪案其实是铺垫，核心实为男主人性的挣扎。三星半

案件本身非常了不得，引人入胜环环相扣，但是，能不能不要加进去那么多要表达的意思啊，什么都要讲意味着这四个小时相当地缺乏重点，其实很多问题只要点到即止，过分深入就令电影有点散。

之所以推荐这部电影并不是电影本身有多么精彩，而是通过电影看到的日本的刑事案件的媒体发布机制和流程，感慨于一个小小的记者协会居然有那么大的能量，相比之下，扼腕叹息。

警察政治、人性幽微和命案沉重，社会科的横山秀夫

旧伤难愈。

媒体部分术语太多有点没听懂，下篇的时候再说；画面非常非常非常非常好；所以总之佐藤浩市的角色就是一个特别好的人？；这么多会演的人里77确实显得太单薄，但是坂口健太郎，这个人存在的意义到底是什么？？？？？

3.5

荣仓奈奈为什么总是演这种存在感低过空气还让人讨厌的角色。这一整部电影可以用十分钟解决，只有最后那个长镜头能看。

2016SIFF。杰出的电影作品如同迎胸一击。COLDCASE、警察与记者的冲突、官场黑暗与体制腐败、职场与家庭的不调和……然而最令人敬佩的还是普通人的坚持与执着，对于一种理想的信任，这恐怕是唯一的光芒和抵抗现实黑暗的唯一希望。

前篇吵的头疼

铺陈太多，氛围压抑，剧情推进太缓，群戏也不够精彩。

好老派，节奏好慢，宣传官和媒体的小打小闹好无趣好不解…

一个公关总监的逆袭

基本都是铺垫内容，几个关键人物刻画较电视剧而言更加饱满，但整体氛围略显平静，尚未进入电视剧版中的那种窒息效果，静待后篇大爆发！

警视厅宣传科与记者协会的和解。昭和64年短短的七天因为天皇驾崩，雨宫家孩子被绑匪撕票的案件没有引起关注也没有侦破。警视厅的腐败和权利的更迭，让这个案子成为了砝码。当年因为这个案件，有人十四年都活在自责中，有人很快辞职转行，有人心怀怨恨，窗子就从外面敲开吧，只要还有良知就不算晚。

上篇是真好，全然不是垫时间，每场戏都又详实又有英气。佐藤浩市第二次去雨宫家那场哭戏，厉害得要命，大概可以是全年男演员最佳了。它巧妙的把各方面的权力摆在一起，激化为矛盾，佐藤浩市的几个视角处理的真好，到了与记者对抗实名一场戏时直接将文戏扑倒最高潮。处理几处不同时间的回忆的调色也很好

前篇真的太难看了太难看了太难看了太难看了太难看了别说什么铺垫不铺垫的一部电影挣两部的钱排得死烂还有理了。